L'oeil la bouche et le reste

Tout sera question de transport et d'appropriation. En partant de l’oeil vers tout ce qui est globulaire:

Soleil, 

oeuf, 

lune, 

fesses, 

testicules, 

ronde, 

globe, 

arène, 

tête, 

terre, 

lac… et tant d’autres choses du monde. Danser l’oeil - sa forme, ses fonctions, sa mythologie, - devient une tactique charnelle pour éprouver ce que veut dire absorber, assimiler, et puis, expulser. 

L’oeil comme producteur, fontaine d’imagerie et mouvement de capture du monde. Nous allons tenter les yeux jusqu’à voir des yeux de partout, en les faisant se frotter à la surface des choses, et, avec plus de pêche encore, dans leurs profondeurs. Une foule d’yeux. Afin de trouver une polysémie fictive des gestes, j’évoquerai la physicalité de l’oeil à travers des actions qui le concernent:

pleurer,

ouvrir et fermer, 

fixer, 

clignoter,

serrer,

épier,

luxer, 

colorer, 

manger, 

traverser, 

voler, 

trouer, 

casser et pénétrer.

Pour cette création, l’oeil est l'outil pour enquêter l’intériorité, 

la latence, 

le pré-humain, 

le tactile, 

l’animal, 

l’excitation de la pensée, 

l’obscurité et l’intensité. 

Je veux danser un oeil-qui-fouille, celui qui cherchera la masse invisible, profonde, cachée, mystérieuse du monde. C’est ce que j’appelle le reste; cette chose sans nom, irregardable, souterraine, perdue et irrattrapable; cette matière apte à nous faire fermer les yeux, puis, pousser un cri intérieur, et nous ouvrir la vue vers ce que l’on n’ose pas regarder. 

Danser une danse qui s’incarne par l’oeil,

Danser ce que l’oeil n’arrive pas à retenir quand il est en train de regarder,  

Danser des restes en nous, oubliés, rejetés, mis de côtés,

Danser la hantise de ce qu’on voit. 

Volmir Cordeiro, avril 2016