Soldat.e Inconnu.e

C’est d’un uppercut qu’est née la volonté de commander une pièce à l’auteur, Sidney Ali Mehelleb.
Un uppercut du présent, nous qui avons tant travaillé l’histoire des années 80 et 90. Un uppercut qui accouche d’une pièce qui s’agence autour de ce moment de bascule, insondable, incompréhensible qu’ont été les attentats du 13 Novembre 2015.
De ce moment où deux réalités se superposent. Celle d’une salle de théâtre où l’on joue Angels in America, la grande histoire, l’histoire passée, celle d’une Amérique en plein déni de réel.
Et celle du présent, où une tragédie a lieu, engendrée depuis tellement de temps. Cette commande a été le fruit de nombreuses discussions, pour arriver à cette envie commune : créer une pièce comme on crée un soulèvement. Sur les forces possibles : psychiques, corporelles, sociales qui le rendent possible. Inspecter aussi les forces qui nous immobilisent.
Et celles qui nous bouleversent. Pour transformer l’immobilité en mouvement, l’acca- blement en énergie, la soumission en révolte, le renoncement en joie expansive.
Une pièce qui se composerait dans une succession de chocs, comme Virginia Woolf décrit ces chocs d’écriture.
Et de cris. Pour que le théâtre puisse -peut-être- être l’endroit de la catharsis et de la réparation.
Inspirée de lectures remplies de pulsions de vie, telles que les poèmes de René Char ou les bandes-dessinées La Légèreté de Catherine Meurisse et Catharsis de Luz, Sidney Ali Mehelleb a écrit Soldat.e Inconnu.e. pour se confronter à une autofiction en marche, une résilience en devenir, un soulèvement révolté.