Suites géométriques, déstockage d’hiver de photographies

Suites géométriques, déstockage d’hiver de photographies

L’exposition réunit deux suites photographiques : Plan de campagne et Métastable
Plan de campagne est une série de photographies d’un des plus grands centres commerciaux de France situé entre Aix-en-Provence et Marseille. Pour redistribuer le vu et le non-vu, Michel Rey met à distance le réel sur le mode du constat, de l’inventaire, sans hiérarchie. Il met en scène des bâtiments-hangars avec la nuit comme fond de décor, élimine les logos et textes publicitaires afin d’accéder au spectacle des verticalités, des horizontalités et des aplats de couleur.

Dans la série Métastable, « Michel Rey photographie des natures mortes d’objets abandonnés et déchus de leurs fonctions, pour développer une réflexion esthétique sur l’instabilité et le déséquilibre… séries de clichés, qui renouvellent le genre de la nature morte…

De la fonctionnalité à l’esthétique des objets
… des boîtes à biscuits en métal, des intercalaires de bouteilles de vin, des cartons peints et des livres. Tous ces objets deviennent la matière première d’une recherche artistique sur la construction et l’arrangement, sur la mise en équilibre capturée par la photographie. Ce faisant, les objets retrouvent une seconde vie. Après avoir été délaissés dans un coin et déchus de leurs fonctions, ils deviennent objets esthétiques, objets de regards et de compositions artistiques.

La composition d’une nature morte « métastable »
Michel Rey s’engage dans un processus subtil de composition des objets. Il les empile, les imbrique, donnant lieu à un arrangement complexe qui inspire une sensation d’instabilité plus ou moins grande chez le spectateur. Le titre du projet est à cet égard révélateur : le terme « métastable » désigne en physique l’état de tension d’un système dont l’équilibre des éléments menace d’être perturbé par une variation quelconque.

Figer l’instabilité par la photographie
…Les amas de livres et de boîtes insufflent d’autant plus le sentiment d’une tension et d’une fragilité qu’ils ont été capturés sur le vif : qui sait si ces assemblages ne se sont pas effondrés une seconde après la prise de vue ? Le médium de la photographie traduit donc l’état éphémère de cette stabilité soumise à la pesanteur et menaçant de s’effondrer. »

Extraits du texte d’André Rouillé, Paris Art , 2020